木火繪丹青 奇美驚天下

　　—— 記烙畫名家郭增輝

　　一個從河北無極縣來北京闖蕩的小伙子，用烙鐵在木板上“烙”出各種惟妙惟肖、新穎美麗的畫作，被美術(shù)界權(quán)威評價為“填補(bǔ)了中國美術(shù)領(lǐng)域的一個空白”，被文化界人士譽(yù)為“無極有一極，木火增國輝”。

　　GuoZengHui was evaluated as a person who fills the blank of Chinese art field by art authorities in China。

　　文 嚴(yán)秋聲(北京)

　　歲末寒冬，北京大鐘寺愛家美術(shù)館，“郭增輝現(xiàn)代烙畫藝術(shù)展”拉開帷幕。開展那天我隨熙熙攘攘的人群步入愛家美術(shù)館。

　　作品分四個系列：太行山色、江南水鄉(xiāng)、動物世界和人物肖像。走進(jìn)美術(shù)館，一幅幅表現(xiàn)山和水的美麗畫面輕盈的向人們迎面撲來。巍巍的太行群山挺拔屹立，訴說著千年滄桑的歷史；潺潺的周莊流水靜若處子，展示著少女般綺麗的豐姿……

　　幾乎在每幅畫前都聚滿了參觀者，到處是驚奇的目光和贊嘆聲，熱愛美術(shù)的年輕人不時用相機(jī)拍下那一幅幅用“木”與“火”描繪出的瑰麗的美術(shù)作品。人們滿懷熱情地欣賞著郭增輝的烙畫藝術(shù)。

　　創(chuàng)作情思

　　一幅命題《哺育》的作品令人愛不釋手：茂密的草叢中有大小兩只雪白的仙鶴，鶴媽媽站立著，正低著頭，用它那長長的喙將食物輕巧準(zhǔn)確地放進(jìn)那只嗷嗷待哺的幼鶴嘴中……它的眼里充滿了慈祥的母愛，幼鶴的眼中飽含著期盼與焦急，那一根根潔白豐滿的羽毛凸現(xiàn)如生；一幅表現(xiàn)獵豹的烙畫更令人拍案叫絕，題為《兵貴神速》，形象逼真、動作敏捷、色彩斑爛、奔跑有力，體現(xiàn)出力量和速度。

　　在一幅題為《母愛》的畫作前，我停住腳步：金黃色的麥秸雞窩中，一只母雞俯臥在一堆雞蛋上，用溫暖的身體孵化出幼小的生命，它那明亮的眼睛警惕地注視著周圍，卻又流露出慈愛目光。草叢上那一枚枚雞蛋，有的已經(jīng)裂紋，有的剛破殼，殼內(nèi)一支小小的雛雞正破殼而出，逼真的麥秸似乎在微微顫動，突現(xiàn)出了生命的活靈活現(xiàn)，令人嘆為觀止。

　　沿著畫廊，我又駐足在一幅名為《背影》的烙畫前：那是一幅幾近真人比例的肖像，一位中年女子背對著你，金色的頭發(fā)盤成如云的發(fā)髻，那鑲嵌著珍珠的藍(lán)寶石發(fā)卡，那潔白如雪的玉頸，那質(zhì)地感薄如蟬翼的晚裝，活生生地將一個溫柔俊美的女人呈現(xiàn)在你面前，仿佛伸手可觸，簡直活色生香。

　　郭增輝的烙畫中還有許多取材于歷史典故，如《老子出關(guān)》，表現(xiàn)的是老子的故事，使人想問老子當(dāng)年為什么出關(guān)？還有《螳螂捕蟬、黃雀在后》、《魚和熊掌、不可兼得》等等。

　　二十天的展覽，六十多幅作品被國內(nèi)外收藏家“卷”走了一半。不少作品本已注明“展品，非賣”，但慧眼識珠的收藏家們執(zhí)意要他“割愛”。善良、寬厚的郭增輝經(jīng)不住人們的軟磨硬泡，十幾年苦心創(chuàng)作的很多作品就這樣被他們以很低的價格拿走了?！敖酱胁湃顺?，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。中國美術(shù)界恰是通過這個展覽發(fā)現(xiàn)了烙畫天才郭增輝，從此首都又增添了一朵神奇秀逸的民間藝術(shù)之花！

　　美術(shù)界的同行和專家們參觀后認(rèn)為“中國烙畫不再是以往的工藝品，郭增輝的烙畫早已升華為藝術(shù)品了?！痹S多美術(shù)學(xué)院的師生非常欣賞他的烙畫，并與他合影留念。北京市文聯(lián)黨組書記著名畫家朱明德參觀后給予高度評價，他說：“增輝的作品很有特色，填補(bǔ)了美術(shù)領(lǐng)域中的一個空白。”并揮毫題詞“烙畫有規(guī)律，構(gòu)思無限制?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院一些教授，也給予了很高的評價。著名美術(shù)教授楊彥說：“郭子烙畫，新穎而嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)樸而唯美?！焙５砦穆?lián)主席、《中關(guān)村》雜志社長衛(wèi)漢青贊譽(yù)：“無極有一極，木火增國輝”。

　　畫家其人

　　我就是在展覽會上認(rèn)識郭先生的，他三十多歲，中等身材，圓圓的臉上洋溢著微笑，溫潤的眼睛透著靈氣，談吐幽默，性情隨和。

　　郭增輝一九六九年生于河北省無極縣，其母善繪畫，喜歡文學(xué)。對他影響很深，環(huán)境的熏陶使他三歲即拿起畫筆。五歲在幼兒園時，老師在講臺上放了個瓷茶壺，又在黑板上畫出基本形狀。小小的他竟勇敢地走向黑板，寥寥幾筆勾勒出茶壺的形狀，令老師感到驚奇，當(dāng)場表揚(yáng)了他。父母發(fā)現(xiàn)他的天賦后，專門請老師來教他，從五歲起，畫畫成了他最大的興趣，稍有空就會拿起畫筆。十歲時根據(jù)電影用鉛筆“創(chuàng)作”的連環(huán)畫《神秘的大佛》，在班級里廣為流傳。

　　中學(xué)畢業(yè)后，他考入河北師范學(xué)院美術(shù)系。畢業(yè)后，他對烙畫的興趣和探索從未停止過。他走出家門，深入燕趙大地，向許多民間烙畫老師和藝人請教，從他們那里他學(xué)習(xí)到許多在書本上學(xué)不到的東西。

　　“烙畫，也叫燙畫，用一根燒紅了的鐵釬子，在扇骨、梳篦、黃蕉扇、木質(zhì)家具上燙出各種人物、花卉等圖案的民間藝術(shù)品?！惫鲚x說，“烙畫歷史悠久，起源于漢代，有千年歷史。最初是給馬的身上留下標(biāo)記，后來有人用燒紅的烙鐵在木板和木質(zhì)器具上涂抹圖案花鳥等，題材擴(kuò)大到山水、人物。但色調(diào)單一，筆法僅限于線描，是中國獨(dú)有的民間藝術(shù)。但有些人認(rèn)為烙畫不過是民間一種雕蟲小技，登不上藝術(shù)的大雅之堂?！?/p>

　　郭增輝認(rèn)為中國的烙畫年代久遠(yuǎn)，但技法單調(diào)。僅用線條表現(xiàn)，畫面沒有層次感，立體感不強(qiáng)，顏色單一，缺乏“具象美”，難以表現(xiàn)色彩斑斕的大千世界。他的目標(biāo)是技法上要創(chuàng)新，色彩上要突破傳統(tǒng)的單一。但這些主張卻遭到一些同行、甚至家人的反對。他們認(rèn)為烙畫不是國畫，有淡墨也有重彩。如果在烙畫上染上顏色，那就不是傳統(tǒng)的烙畫了。郭增輝認(rèn)為，“隨類賦彩”是經(jīng)典的美學(xué)理論。他在畫室里開始了大膽的嘗試?！肮び破涫?，必先利其器?！睘樵黾永赢嫷谋憩F(xiàn)力，他研制出許多材料、形狀不一的烙鐵，細(xì)的可描繪出動物的毛發(fā)，粗的可涂畫出大片的山水，那時他的畫室簡直成了機(jī)械加工室。為了烙畫的著色，他研究各種顏料在溫度下的變化，實(shí)驗(yàn)時家中充滿各種氣味，他夫人幽默地說：“這個家又成了化學(xué)實(shí)驗(yàn)室。”他夫人始終如一地支持他在烙畫創(chuàng)新中進(jìn)行的一切嘗試。

　　蒼天不負(fù)苦心人，他用了十年時間，經(jīng)歷過無數(shù)次失敗，終于研究出烙畫的多種新技法，大大增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，使作品達(dá)到了意想不到的效果。粗到樹皮、山石，細(xì)到秀發(fā)、絲襪、薄紗，無所不能。尤其是動物和人的眼睛，表現(xiàn)得象秋水般的清澈明亮。其技法有：各種水影、淺灘、山巖、樹木等皴法。目前在國內(nèi)，他的烙畫處于領(lǐng)先水平。“木”與“火”撞擊交融產(chǎn)生奇異的藝術(shù)火花已閃爍出耀眼的光芒。

　　美不停步

　　在中國美術(shù)史上，歷代畫太行山的畫家不多，著名的有宋代的郭熙。太行山下邊是單層斜褶，上面是斷層巖，用國畫的技法表現(xiàn)有一定難度。用折帶皴只適合畫斷層巖，而單層斜褶便無法表現(xiàn)。郭增輝的烙畫解決了這個問題。

　　我國的名山很多，但風(fēng)格各異。南方的山靈秀險奇，北方的山則雄偉剛勁，太行山既是此類。為畫好太行山，郭增輝帶著學(xué)生采風(fēng)寫生竟多達(dá)十次。有一次為找到一個好角度，他竟從陡峭的山坡上摔入下邊的灌木叢中，滿身傷痕，但他從未退縮。莽莽太行山給了他創(chuàng)作的靈感與啟迪……去年他創(chuàng)作的《秋風(fēng)太行》被一位韓國人以兩萬元的價格收藏；今年他創(chuàng)作的《太行山秋色》又被一位北京收藏家收藏。

　　為了描繪江南山水的清麗秀美，郭增輝與學(xué)生三下江南，踏遍著名的周莊、烏鎮(zhèn)、同里等六大重鎮(zhèn)、湖南的鳳凰城、桂林的陽朔等地，時達(dá)半年。不久后，他那支生花之“筆”，又為我們呈現(xiàn)出一批表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)、充滿詩情畫意的上乘之作。去年他的《山水，雙橋》和《水鄉(xiāng)、穿水竹欄》、《水鄉(xiāng)、臨水人家》被一位北京收藏家收藏。為了表現(xiàn)水影，他在南方寫生時，對各種建筑物映照出的水影進(jìn)行了細(xì)致的觀察、寫生、拍照。

　　郭增輝在各地游覽時，對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情也進(jìn)行了深入觀察和記錄。他非常喜歡動物，創(chuàng)作了烙畫的的動物世界。在他家拜訪時，我發(fā)現(xiàn)他的速寫作品中動、植物占了相當(dāng)一部分，可見他對它們的摯愛程度。

　　著名學(xué)者黑格爾說過，“美是到處存在的，只不過我們沒有發(fā)現(xiàn)它?！惫鲚x的烙畫即如此。幾次采訪，使我受益匪淺。我贊美他在烙畫上進(jìn)行的艱難探索，也驚異他的勤奮好學(xué)。他主張“具象美”，認(rèn)為“美是永恒的”。表現(xiàn)手法是“寫實(shí)”；在構(gòu)圖方面主張“唯美、浪漫、淳樸”； 在風(fēng)格上追求“靜美、平逸”。

　　河北省一所名為“晨光”的學(xué)校，老師們看了河北電視臺介紹他的節(jié)目后，征得他同意，以其烙畫為美術(shù)教材，同學(xué)們非常感興趣。四川省一所藝術(shù)學(xué)院也以他的烙畫為教材，這在中國美術(shù)教學(xué)歷史上還是很少見的。

　　十幾年來，郭增輝多次組織美術(shù)培訓(xùn)班培養(yǎng)學(xué)生，在“職業(yè)畫家應(yīng)該畫什么？”和“多畫美的東西”的講演中表明他那獨(dú)特的見解?！拔沂莻€美術(shù)工作者，我的作品只會表現(xiàn)美的東西，諷刺和批評應(yīng)由漫畫家和評論家去做”，“畫家應(yīng)該為人民服務(wù)，去美化社會，引導(dǎo)文化潮流；引導(dǎo)審美取向，挖掘美的東西，展示美的畫面?！?/p>

　　采訪中郭增輝引用李白的詩句幽默地說：“人生貴相知，何必金與錢”。他用那支神奇的“畫筆”，將傳統(tǒng)的手工藝品升華為藝術(shù)品，創(chuàng)造了奇跡，驗(yàn)證了“越是民族的越是世界的”這一真理。

　　郭增輝，一位平凡的美術(shù)工作者，他用那“木”“火”交融的特殊方式，把我們帶到浩瀚如歌、雄渾壯麗的太行山里；把我們領(lǐng)進(jìn)江南那座座古樸清麗、令人流連忘返的水鄉(xiāng)名鎮(zhèn)；又讓我們游蕩在神秘而充滿溫馨的動物世界里；還將我們載入時間隧道，領(lǐng)略先賢們創(chuàng)造的充滿哲學(xué)思想的歷史故事中……

　　欣賞郭增輝的作品，是極大的藝術(shù)享受，是感悟，也是心靈的洗禮。從他的作品中，你能體會到我國歷史文化的博大精深、源遠(yuǎn)流長，你能聆聽先哲們諄諄的教誨，你能感覺到祖國前進(jìn)的腳步，使你更加熱愛祖國的大好河山。